第261章 船上也能赚钱（2/2）

“哈，这么好的故事，除非出版社的老板是傻瓜，不然他一定会高价拿下版权的；对了，我也可以把这个故事带到意大利，他们或许也会喜欢这个故事。”

“法国或许也可以，这样好了，我们各自抄写一份，请律师先生帮忙见证，然后大家上岸的时候再送去本国的出版社。”章星九也大方地说道，“伯纳德，还有诸位先生，如果成功出版的话，我也会支付你们报酬的，这一条也可以请律师先生注明。”

他可没时间各国到处乱跑兜售版权，这些人出马倒是省了他许多麻烦。

有了利益关系，这些人听故事就愈发专注起来，等到了香江，有些必须下船的人可以说是一步三回头，连连哀求章星九提前给他们透露一点儿后续内容，威尔-特纳到底有没有和伊丽莎白结婚？杰克-斯派洛能否从戴维-琼斯控制的死界里逃出来？

等船只加完煤和水，从香江离开的时候，又有一批人被这个故事吸引，成了酒吧的常客，现在酒吧的老板恨不得把章星九当成财神供起来，自从他来了之后，酒水的销量翻了三番都不止，所以每次章星九都能获得他免费赠送的酒水、点心。

到了孟买，又有一批新的客人来到酒吧，其中还有一个家里从事出版生意的伦敦人，他给章星九科普了如今英国的稿费行情。

原本欧洲作者的稿费很是微薄，莎士比亚一部戏剧只能拿到八英镑，弥尔顿的一部作品也才只拿到十英镑稿费。

而随着报纸的普及、印刷技术的发展、识字率的上升以及市民阶层的壮大，人们对优秀作品的需求越来越强，作家才终于成了一个专门的职业。

司各特成为欧洲第一个靠笔发财的人，每年靠小说，他就能获得一万英镑的惊人收入。

巴尔扎克的第一部小说《吕西尼昂的克洛蒂尔德》让他获得了 2000法郎的稿酬，就这还不足以支撑他的生活，所以他经常会在小说里植入广告来赚取收入。

五十年代后，一些后世的惯例逐渐成型，比如将版权的期限延长到作者生前加死后 60年，版税制度逐渐兴起等等，看上去和后世的出版行业已经没有本质性的区别了。

雨果与他的法国出版商皮埃尔—儒勒-埃策尔签订的合同能让他获得约 20%的收入；左拉的第一部小说《克劳德的忏悔》获得了 10%的版税。

根据这些，章星九大概可以拿到10%到20 %的版税收入，要是《加勒比海盗》能像《基督山伯爵》一样火，章星九的年收入将会非常可观。

《基督山伯爵》最火的时候，大仲马一年能赚20万法郎，他用这笔钱在当时巴黎的近郊买了一块地，然后平地起了一座城堡，完全按照书中基督山伯爵城堡建造。

建成后整天在这里开趴体，天酒地了好多年才把《基督山伯爵》的稿费光。

章星九刻意控制着故事的节奏，直到他抵达马赛港的前一天，才把前四部的故事讲完，至于后面的还要不要讲，那就看出版社给多少钱了。

(本章完)