第61章 “三妇艳”集注（2/2）

大妇年十五，中妇当春户。小妇正横陈，含娇情未吐。所愁晓漏促，不恨灯销炷。

（春户，开怀春之门户，可能是指女子初潮。古代女子一般十四左右才初潮。春宵苦短，儿女情长。）

大妇酌金杯，中妇照妆台。小妇偏妖冶，下砌折新梅。众人何假问，人今最后来。

（大意：三妇陪酒、表演歌舞，小妇因为去台阶下面折新开的梅花而姗姗来迟。）”

《三妇艳》南朝陈·张正见：“大妇织残丝，中妇妒娥眉。小妇独无事，歌罢咏新诗。上客何须起，为待绝缨时。”

（为待，等待。绝缨，扯断结冠的带。据 《韩诗外传》卷七载： 楚庄王宴群臣，日暮酒酣，灯烛灭。有人引美人之衣。美人援绝其冠缨，以告王，命上火，欲得绝缨之人。王不从，令群臣尽绝缨而上火，尽欢而罢。后三年， 晋与楚战，有楚将奋死赴敌，卒胜晋军。王问之，始知即前之绝缨者。后遂用作宽厚待人之典，也用以形容男女聚会，不拘形迹。此首可能是写主人用家里歌伎招待客人，客人按捺不住，不等诗歌环节结束就起身了，于是主人说不用起身，等诗歌环节完了歌伎自会过来服务。）

《三妇艳诗》南朝宋·刘铄：“大妇裁雾縠，中妇牒冰练。小妇端清景，含歌登玉殿。丈人且徘徊，临风伤流霰。”

（“小妇端清景”可能是说小妇的眼瞳映出了明月清影，又或者其他类似的意思。丈人听到清婉稚声，临风徘徊，伤心流泪。）

《三妇艳诗》南朝齐·王融：“大妇织绮罗，中妇织流黄。小妇独无事，挟瑟上高堂。丈夫且安坐，调弦讵未央。”

（直接用乐府原句改写数字，用调琴比喻调情。）

《三妇艳诗》南朝梁·昭明太子：“大妇舞轻巾，中妇拂华茵。小妇独无事，红黛润芳津。良人且高卧，方欲荐梁尘。”

（“梁尘”仍然是形容歌声的，典故略。）

《三妇艳诗》南朝梁·吴均：“大妇弦初切，中妇管方吹。小妇多姿态，含笑逼清卮。佳人勿馀及，殷勤妾自知。”

（清卮，劝人饮下的一杯清酒。馀及，很罕见的一个词语，可能意思是“额外的追赶、抓逮、触碰”。不需要额外示意，姬妾自知殷勤侍奉。）

《三妇艳》唐·董思恭：“大妇裁纨素，中妇弄明珰。小妇多姿态，登楼红粉妆。丈人且安坐，初日渐流光。”

（明珰，“耳著明月珰”的省略语。初日渐流光，可能是说小妇嫁入家中时日尚短，而这段时间每天都流光溢彩。）

《三妇艳》唐·王绍宗：“大妇能调瑟，中妇咏新诗。小妇独无事，花庭曳履綦。上客且安坐，春日正迟迟。”

（花庭曳履綦，在花庭留下自己的仙踪芳迹。）

《三妇诗》唐·权德舆：“大妇刺绣文，中妇缝罗裙。小妇无所作，娇歌遏行云。丈人且安坐，金炉香正熏。”

《三妇艳》明·纪坤：“大妇鸣夜杼，中妇营晨炊。小妇日高起，傅粉调臙脂。婉娈丈人前，借问怜者谁。”

（小妇在丈夫面前撒娇，还问他觉得谁最可堪怜爱。）

《长安有狭斜行》南朝梁·简文帝：“……大妇舒绮絪，中妇拂罗巾。小妇最容冶，映镜学娇嚬。丈人且安坐，清讴出绛唇。”

《长安有狭斜行》汉·徐防：“……大妇缣始呈，中妇锈初营。小妇多姿媚，红纱映削成。上客且安坐，胡床妾自擎。”

（可能是将尾句“丈人”改成“上客”的鼻祖。）

最后，我也忍不住想要仿写一首，兼咏新冠疫情，供诸位一笑：“大妇脱口罩，中妇奉汤药。小妇多咳嗽，昨夜刚高烧。阳康未必痿，见幼自雄起。”

2022年12月24、25日。