第120章 前往纽约（2/2）

“不。”陈诚摇头，“我在寻找共性。

人类的情感是共通的——爱、失去、渴望、遗憾。

我的文化背景让我对这些情感有独特的理解角度，但情感本身没有国界。”

安妮按下快门，咔嚓一声。

她换了个角度，继续问：

“很多人说你是闯入者，打破了美国乐坛的固有格局。

你怎么看这种说法？”

“格局本来就是用来打破的。”

陈诚的语气平静，却带著一种不容置疑的力量，

“如果音乐有国界，那嘻哈乐不会从美国传到全世界，

摇滚也不会从英国传入美国。

好的音乐，自然会找到它的听眾。”

“即使这意味著要面对偏见和质疑？”

“偏见和质疑一直存在。”陈诚说，

“但当你用作品说话的时候，那些声音会渐渐变小。

因为听眾不在乎你从哪里来，只在乎你的歌好不好听。”

安妮又拍了几张，然后放下相机，走到陈诚面前，仔细端详他的脸。

“你的眼睛里有种很特別的东西。”她说，

“不是野心，不是欲望，而是一种……平静的自信。

你知道自己要去哪里，而且相信一定能走到。”

陈诚没有否认。

安妮重新端起相机：“现在，看镜头。”

陈诚抬起头，目光直视镜头。

那一瞬间，他的眼神变了——依然平静，

但平静之下，是一种蓄势待发的力量感，

像一张拉满的弓，箭在在弦上，引而不发。

安妮连续按下快门，咔嚓声连成一片。

拍摄结束后，她看著相机屏幕上的预览，点了点头：

“这张封面会很有衝击力。”

《纽约时报》的专访记者是一位五十多岁的老牌乐评人，问题更加犀利。

从创作过程到文化衝突，从商业运作到艺术追求，

两个小时的对话，几乎涵盖了陈诚职业生涯的每一个维度。

陈诚的回答始终保持著一种微妙的平衡——既不过分谦卑，也不显得傲慢；

既承认运气的作用，也强调实力的重要性；

既尊重美国乐坛的传统，也坚持自己的创新。

採访结束时，老记者合上笔记本，看著陈诚，忽然说：

“你知道吗，我採访过很多一夜成名的艺人。

大多数人都会被突如其来的成功冲昏头脑，但你不一样。

你清醒得可怕。”

“清醒是必要的。”陈诚说，

“因为这个行业最擅长的，就是製造幻觉。”

“你能分辨什么是真实的，什么是幻觉？”

“作品是真实的。”陈诚说，

“数据会撒谎，报导会夸张，但一首歌好不好，听眾的耳朵不会骗人。”

老记者笑了：“我很期待你接下来的作品。”