第14章 准备出远门（2/2）

见王春来同意，王朗鬆了口气，王朗心中不由得鬆了一口气。在那个特定的年代里，如果没有介绍信那可真是寸步难行，甚至还有可能被当作盲流给关进收容遣送站。

王朗此番决定前往春城，有两个原因。

其一，他想看一眼生活在这个年代的爷爷和父亲。

其二，他准备去一趟在春城的大吉省人民出版社。

去出版社的原因，是他这次抄回来了一本短篇小说，想要发表，可是他苦於没有门路，写信投稿，费时太慢不说，有些事情还说不清楚，所以他想亲自跑一趟春城。

就当带著小旅游了，他也想看看七十年代末的春城到底是什么样子的。

王朗这次抄回来的小说，是作家阿城创作的短篇小说《棋王》，该作於1984年在《上海文学》。

以前，提及《棋王》，王朗第一个想到就是影帝梁家辉所饰演的王一生，那深入骨髓的角色刻画，仍让他记忆犹新，仿佛王一生的形象已跃然纸上，栩栩如生。

《棋王》这部短篇小说，总计二万七千余字，字里行间蕴含著深厚的哲理。王朗在二四年，用钢笔逐字逐句地將其抄写，整个过程耗时整整一周。

1978年，隨著国家政策的调整，大批知青踏上了返城之路。紧接著，一批出身知青的作家纷纷步入文坛，他们將那段特殊岁月中的生活经歷与情感体验，化作了一篇篇触动人心的文学作品，这些作品被统称为“知青文学”。

“知青文学”又大略分为三部分。

首先是广为人知的“伤痕文学”，它以深刻的反思与沉痛的笔触，揭露了那个特殊时期给人们心灵留下的伤痕，其代表作便是《伤痕》。

其次，是“青春无悔”系列。这一系列作品以更加积极、乐观的態度回望知青岁月，展现了那一代人在艰苦环境中依然坚持理想、不懈奋斗的青春风采。其代表作《今夜有暴风雪》。

最后，便是写实主义。他们摒弃了过多的情感渲染与主观臆断，转而以冷静、客观的笔触，真实再现了知青生活的点点滴滴。其代表作便是《棋王》《人世间》。

第二天，王朗早早地就被王春来叫到了队部去开会。

王朗再次把昨天对王春来说过的话重复了一遍，听了王朗的话。在座的眾人中，除了会计王国福外，其余几位岁数比较年轻的都比较支持“包產到户”。

见此情景，王春来轻轻磕了磕手中的旱菸斗，“国福，你心里若有什么顾虑或想法，不妨说出来。”

“我就是觉得，如果队里分了家，队里的那些“五保户”怎么办？他们之中好多都是烈士遗属，这些人年事已高，体弱多病，又如何能够独自承担起耕种土地的重担？”

“再者，一旦“包產到户”那就是有人富裕有人穷，而且富裕的会越富裕、越穷就越穷，这样一个集体就分裂了。这和回到了旧社会有什么区別？”

王国福的话语，字字句句都透露出他对“包產到户”的疑虑，並且指出了其中的一些可能出现的问题。