第一千四百四十三章 挑来挑去（1/2）

《后来的我们》的真正主题，并不是外界所流传的什么出轨无罪，这用膝盖想也知道，真要是这个主题，上面肯定不会放行。

现实是一回事，文艺作品是另一回事，该粉饰的还是要粉饰，管某人也只敢偷偷摸摸在后面的演员表里加蛋炒饭。

更何况《后来的我们》也没什么政治敏感之处，所以实际上刘若英就是想要跟《英国病人》、《廊桥遗梦》这些经典靠拢，既所谓的真爱的无罪。

虽然我非常爱你，虽然我们滚了床单，但为了各自的家庭，为了各自的丈夫、妻子，最终还是分开了，大致上就是这么一个桥段。

甚至，为了凸显这段恋情的不正当性，还会安排男主角或者女主角最后死掉，《英国病人》就是如此

问题在于，不管是导演刘若英，还是制片人张一白，能力都匹配不上野心，根本不知道如何去表现这样的情感。

最简单的例子，电影准备了两条线，十几年前男女主角的相互扶持，和十几年后的再度相遇。这种手法本来很简单的，但不知道是哪个天才的想法，十几年前的那条线是彩色，可十几年后的那条线却是黑白色的！

简直是脑壳有病，在彩色电影早已普及的现代，任何使用黑白色调的电影都是有特殊意义的，《辛德勒的名单》是因为大屠杀，《艺术家》是要配合复古氛围，《罗马》是为了暗示墨西哥人在生活中的痛楚。

基本上，黑白色调传递的都是负面情绪，多少都带着对画面和剧情的否定，所以十几年后那条线用黑白色调是想告诉观众，他们现在有伴侣有儿女的生活是不对？必须要跟初恋在一起才是对的，才是有灵魂的，才是有色彩的？

好吧，就算这是他们的真实想法，那也编些好点的故事情节啊？结果还是不接地气，十几年后男女主角的相逢并交心，是因为偶然搭乘了同一次航班，偶然的遇到了暴雪天气而取消了航班，偶然的遇到了“负责”的航空公司而安排到同一家酒店的同一间房里……

直接设定男女主角意外相遇，聊起了以前的往事，于是就近找了个地方坐下来聊聊，由此展开故事不可以吗？

除此之外，北漂就是服务员、清洁工、要不就是卖黄片的；邻居不是妓女就是其他卖毛片的，路上看到丢弃的破沙发都要扛回家；女主角一会儿是典型拜金女，一会儿又是患难夫妻；男主角一会儿深情无比，一会儿又要婚后出轨等等。

用某些电影解说UP的话说就是，全片充斥着有钱人对穷人的想象，导演完全就是站在富人区，对穷人的生活进行各种意淫，为贴近生活而贴近生活。

如果不是田壮壮那段剧情还算动人，将电影的质量拉高了几分，口碑肯定会跌到没影——然而有小道消息称，那一段是张艾嘉指导出来的。

这个传言是是真是假，那就见仁见智了，至少在展现男女主角生活的那段戏份里面，实在很难说有技巧，拍得实在太随意了，简直就像拿手机拍的一样。

当然，也可能是刘若英故意如此，但从那些填充式的展现所谓的群众生活的部分看，这种说法实在让人很难相信。

李旭要将这个弄给飞姐刷票房，势必要进行充分的修改，而这正是他的拿手好戏。

“不管怎么说，你那个想法是可以的，我也将《秋天的童话》重新看了两次，的确很有味道。”飞姐在沉思片刻后这么说道，然后就看到他那充满古怪的目光。

“这么惊讶干什么？”她蹙眉问道。

“我以为你会反对的。”李旭摊开手。