第五百七十六章 所谓京圈（1/2）

这次批判虽然没有打到谢晋，但也重创了以他为代表的上海文娱圈，毕竟，在那个电影统购统销的年代，票房好坏跟导演一点关系都没有，反而是打着“丢掉戏剧的拐杖”的旗号划分阶层，增加自身的优越感很有吸引力。

之前说过，工业革命之后，上层无法通过掌控知识对下层形成绝对的优越感之后，他们就将美学的定义牢牢抓在手中。

那十年的事情就不多说了，总之某人一反攻倒算，文化界的人自然是欢呼雀跃，想要恢复他们几十年前那种高人一等的地位，于是就有了所谓的“丢掉戏剧的拐杖”，以此来抬高自己并抢夺文娱圈的话语权。

至于这么做，会不会把中国电影带到沟里去，那跟他们有什么关系呢？

同样如之前所说的那样，上海作为经济中心，更能明白普罗大众的喜好，而以上影为代表的不少电影人，也都多少还有些理想主义，而且执导能力也不错。

不提谢晋那几部作品，单是那部《大桥下面》，将个体户、黑五类、未婚先孕以及为出国抛妻弃子等一系列元素融为一体，将悲剧用喜剧的形式包装出来，不知道高出了同时期的北电导演多少水平。

如此这般，再加上京派和海派从民国时期的对立，怎么不让北京文娱圈的一干人，将上海文娱圈的赶人，看成是眼中钉肉中刺？

因此，86年批判看似被上面和稀泥了，但实际如何，只要看看李少红拍了一部票房不错的《银蛇谋杀案》后哭着跟北影的领导要求，再也不要拍故事片就知道了。

再然后，90年代反应迟缓的电影厂终于进行了改制，可在电视机以及各种盗版的冲击下，尤其还是上海这种经济前沿的大城市，本来就已经被拖得疲惫不堪上影、上影美终究无力回天，转型失败后淹没于时代之中，京圈取得了前所未有的大捷。

然而事情并没有到这里就结束，作为一个圈子，必然要有一个核心，有外敌的时候，几个核心都无所谓，但是没有外敌了，那么彼此之间必然要决出高低来，所以大D跟阿乐出去钓鱼，钓着钓着就把命给钓走了。

那个时候的京圈两大核心就是北电跟中戏了，基本上，从千禧年前后开始，大陆娱乐圈百分之八十的明星都是从这两所大学出来的。

至于人艺，那是专攻话剧，就像纽约百老汇一样，逼格是够高，但是受众也非常的小——相对于电影电视来说。

于是北电和中戏肯定要争个高下，而最终结果，中戏的七朵金花变成了八大金钗，还把原本没有列位的班长张彤也放了进去，今年年底的泼墨门大概是最后一击。

当然，这并不是说泼墨门是由北电主导的，只不过是恰好出现在那个时机，让人可以利用一把。

这就好像世纪之交的时候，北电当初出了小燕子，而中戏出了玉娇龙，于是北电占据了小荧幕，而中戏却在电影里面撞得头破血流，这其中既有着必然，也有着巧合。

毕竟，北电的导演，中戏的演员，这句话曾在90年代末风靡一时。

然后北电出了个赵薇，一下子火了半边天，将想要报考艺术院校的学生都吸引走了，中戏肯定不甘落后，正好章子怡的玉娇龙也火了，于是在电影这条路上大步向前，电视演员怎么有电影演员的逼格？