第402章 意境和暗讽（1/2）

第402章 意境和暗讽

“京剧院，来走台的。”

“哎呦喂，是您二位啊？我是您二位的戏迷——”

隨著霸王和看门人的对话，观眾得知霸王和虞姬已经二十二年没有一起登台，十一年没有见面了，突出了那个时代，將一切都归咎到f4。

只不过提到f4，霸王的语气忧伤而无奈，特別没有底气。其实主要原因並不是f4，而是他们自己出了问题。

隨著对话结束，看门人关闭大门去开灯，黑暗中一道刺眼的顶光乍亮，这在舞台艺术中叫做“天使光”。灯光慢慢扣下来，打在二人身上，把两个人物聚焦成了一个剪影，强调人物，突出一种沧桑感。

“好像有点不一样？”

“当然，这里灯光的运用真棒。”

观眾也不禁窃窃私语，从演员的妆容到镜头，以及从逆光到侧逆再到顶光，没有一个正面打光，给人一种神秘的感觉，也给观眾造成了无限的憧憬，想忍不住去探究一下，他们究竟经歷了怎样盪气迴肠的故事。

舞台方丈地，一转万重山。

隨著京剧鼓点渐起，捲轴出片头，出字幕，

字幕过后，戏曲的音乐背景停了，镜头一转，开场1924年北平街头的黑白画面，这是北洋政府时期。

人声鼎沸，小全景跟著蒋文丽交代环境，隨著扮演客的冯晓刚切入，从全景跟拍变为中景跟拍。

这是一个黑白的长镜头，体现出一种歷史的厚重感，

蒋文丽摆脱了冯晓刚的纠缠，同时也交代了她妓女的身份。此时镜头由纵向全景和中景的跟拍，转到横向近景的跟拍。

一路跟拍都是交代人物和环境的关係，这么大一个场景的调度，始终不见大全景，而是通过跟拍在渗透，体现出老京城闹市的一个群像。

隨著京剧的背景音乐再次响起，硕大的旌旗在镜头掠过，自然转场过渡，结束了跟拍，隨即来到蒋文丽的主观镜头。

这种人物跟拍的开场其实很像《教父2》中维托.柯里昂的出场镜头，主要是为了让观眾有种身临其境的感觉，更好地进入故事。

因为跟拍有种很强的代入感。

直到这场戏的最后，才出现了大全景。这是《霸王別姬》和《教父2》的不同之处，

《教父2》开场便是纽约街头的大全景，然后才是罗伯特.德尼罗饰演的维托.柯里昂跟拍的镜头。

而赵坤反其道行之，开场用蒋文丽的中景和小全引出人物和故事，最后跳大全，比较新颖。

这种拍摄手法在欧洲都很少见，也让观眾眼前一亮，这样方便观眾直接进入故事。

这个大全景是这场戏的结尾。

镜头跳转，出现戏班师傅打小石头的镜头，打著打著色调从黑白变成了彩色，结束了上一场悲愴时代大背景的黑白映衬。

接下来便是小豆子和小石头在戏班学艺成长的故事，在经歷了“去势”和“破处”之后的小豆子明显展现出女性的柔美。

至於小豆子和张公公的那一幕，观眾们只是会心一笑。

这种对於见多识广的欧洲观眾来说不过是小case罢了，且不说黑暗的中世纪，就算在当下，那些有钱人玩的样多了去了。

成长过程隨著小豆子和小石头的成名，戏班的大合影作为结束。

一般来说，这种结尾十个导演有九个会用闪光灯效果做一个白闪转场，但赵坤却没有用，而是直接黑场了。

紧接著一道闪光亮起，张国荣和张丰易终於出场了。

这是一个跨越时间的白闪，小豆子和小石头成年了，两人分別以西装和长袍马褂的造型拍了两张合影。

这也充分詮释了那个时代东西方文明的交融。

这时也已经跨越了两个时代，北洋政府时期和民国时期。

背景声是学生游行，通过对影楼摄影师的跟拍长镜头带出时代和环境。