第25章 水调歌头（1/2）

夜深了。

西跨院的油灯还亮著。

薛明阳打了三个哈欠之后，被顾辞撵去睡觉了。

顾辞独自坐在书案前。

面前摊著一张空白的宣纸，笔搁在砚台边上，墨已经磨好。

窗户开了半扇。

九月十二的月亮还差两分圆满，但光已经很亮了。

月色铺在窗台上，连桌面上那方旧砚台里的墨汁，都映出一层冷白。

中秋文会，写月亮。

这道题太宽了。

前世那些写月亮的名篇，闭著眼睛都能数出几十首。

李白的《静夜思》，张九龄的《望月怀远》，杜甫的《月夜忆舍弟》。

但这些都不够。

文昌山上坐著的，是全县有功名的人。

秀才、举人、各家书院的山长。

还有可能从南阳府来的大人物。

一首五言或者七言，压不住场子。

顾辞抬起头，看著窗外那轮月亮。

脑子里浮现出四个字。

水调歌头。

明月几时有，把酒问青天。

这首词在地球上被称为中秋词的千古绝唱。

苏东坡写它的那一年，是丙辰中秋。

他与弟弟苏辙已经七年没见。

大醉之后，对月怀人，一气呵成。

词里有豪情，有柔情，有哲思，有释然。

开篇“明月几时有，把酒问青天”，气魄直追屈原天问。

中间“起舞弄清影，何似在人间”，从天上落回尘世。

收尾“但愿人长久，千里共嬋娟”，十个字写尽天下所有的思念与祝福。

顾辞在心里默念了一遍全词。

好。

就是它了。

他没有急著动笔。

將椅子往后挪了挪，靠著椅背，两手交叉搁在腹前。

月光从窗口斜斜照进来，在宣纸上拉出一道清冷的白线。

顾辞盯著那道光线看了很久。

这首词不能原封不动地搬出来。

苏軾写这首词的时候，用的是宋代的词牌格律。

大奉虽然也有词牌，但格式上有细微的差异。

比如上闕第四句，宋制习惯用仄平仄仄平，大奉的水调歌头则偏好平仄平平仄。

差一个字的平仄，行家一眼就能看出来。

另外，原词里有一句“不知天上宫闕，今夕是何年”。

“宫闕”二字在大奉有特指，专门用来称呼皇帝居所。

一个十四岁的商户子弟，在中秋文会上写“不知天上宫闕”，容易被人揪住做文章。

得换个说法。

顾辞从笔架上取下羊毫，在砚台里蘸了蘸墨。

笔尖落在宣纸上。

他先把苏軾的原词完整写了一遍，然后在需要调整的地方画了圈。

一共七处。

三处是平仄微调，两处是用典替换，还有两处是措辞润色。

改完之后，他將草稿推到一边，重新铺开一张乾净的宣纸。

从头誊写。

一笔一划，极慢。

写到“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”的时候，他的笔顿了一下。

这三句不用改。

因为这三句写的不是皇宫，是天上。

是一个人站在月光下，既渴望飞升又捨不得人间的纠结。

这种纠结，不分朝代。

顾辞將最后一个字落下。

“但愿人长久，千里共嬋娟。”

放下笔。

他將词稿拿起来，从头到尾默读了一遍。

通顺。

格律合规。

没有犯大奉的忌讳。

而且那股子浩然开阔的气韵，一个字都没有折损。

顾辞將词稿对著月光举了举。

墨跡未乾，在月色下泛著一层湿润的光。

他把词稿小心地摊在桌面上晾乾，吹熄了油灯。

月光涌进来，填满了整间屋子。

顾辞躺在床上，枕著手臂，眼睛看著天花板。

他忽然想起了自己的家人。

奶奶在灶台前弯著腰吹火的背影。

母亲搓麻绳搓到手指渗血还在咬牙干活的样子。

妹妹顾念捧著碗小口小口舔的模样。

还有父亲顾仲义。

那个迂腐的、头铁的、考了十几年连童生都没考上的男人。

“但愿人长久。”

顾辞轻声念了一遍。

翻了个身，闭上眼睛。

翌日。

清晨的阳光照进西跨院的时候，薛明阳已经坐在书案对面了。

他手里端著一碗热腾腾的餛飩，呼嚕呼嚕往嘴里扒。