第61章 把犯罪现场视为自己的作品（1/2）

欧文抵达王冠旅馆时，天色已经泛起灰白。

旅馆的门厅不大，深绿色的墙纸已经有些褪色，煤气灯的光晕在天花板上投下一圈昏黄的影。

前台是一张橡木台面，边角磨得发亮，檯面上放著一本住宿登记簿和一只黄铜铃鐺。

值夜的前台是个年纪不大的青年，正靠在椅背上打盹。

欧文走过去，轻轻叩了叩台面，青年猛地惊醒，揉了揉眼睛。

“先生，您要住宿？”

“预定过了，行礼一併託运过来了。欧文·塞勒瑞斯。另外，麻烦给我一些纸笔，我要发一封电报。”

“好的、好的，先生稍等，我核对一下。”

青年开始在檯面上忙碌起来。

欧文没有催促，他靠在柜檯边，手指有一下没一下地敲著台面，目光落在门外渐渐发亮的凌晨景色上，沉默思索起来。

里弗斯先生说过，犯罪心理研究组的人手，他可以自行招募。

曾经他也组织牵头过一些特別行动组，攻克过一些大案要案，获得过各路头头脑脑的表彰，对此並不算陌生，甚至可以说轻车熟路，只是以往没有合適的机会展现这些能力。

今天见到的那个洛伦佐，说实话，他確实有过一些想法。

那个小子能力毋庸置疑，偽装技术天衣无缝，要不是他懂得微表情技术，恐怕根本看不出来。

除此之外，潜入警局如入无人之境，劫狱计划虽然衝动但不可谓不大胆。

更重要的是手札提醒过，那小子是超凡者，而从偽装技术和劫狱差点得逞这件事来看，能力恐怕跟隱匿、偽装这些有关。

总而言之，洛伦佐年纪確实还小，做事衝动，但懂得知恩图报，性情不差，好好引导一下，未尝不是个助力，而且在某些案子里会非常有用。

不过，真的要考虑，还得再观察一段时间，也要看后续有没有交集。

毕竟，比起一个规规矩矩的艺术学院学生，洛伦佐那些鬼鬼祟祟的手段，更像一个以前不知道在干什么的罪犯。

不过这一点其实还好，欧文並不怎么介意，他自己做事的手段，很多时候也並不怎么光明正大。

清道夫委託里那些见不得光的任务，苏格兰场那些游走在灰色地带的调查，真要按规矩来，他早就寸步难行了。

关键还是在於，这小子太年轻了，还掌握著超凡力量，不加以引导，肯定会出事。

年轻意味著衝动，衝动意味著容易坏事，或许有些夸张，但在欧文眼中，拥有超凡力量的洛伦佐，很多时候或许就跟拿著手枪走在大街上的小孩没什么区別。

也正是因此，欧文不仅没有提及研究组这方面的想法，还没有把萨摩赛特这起案子当前最关键的一点说出去。

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符合犯罪侧写的人可能多达十几二十个，这是事实，但第一步要调查的范围，根本没有那么大。

连环杀人案之所以可以进行侧写，是因为凶手在这个过程中，或者之前就形成了较为固定的认知与行为模式。

这一类凶手往往会把犯罪现场视为自己的作品，从而会回到现场。

他们不是为了確认有没有留下破绽，是为了欣赏，欣赏自己的作品被展示出来的样子。他们甚至会主动参与案件的討论，以证人或知情者的身份接近调查，从执法者和舆论的反应中获取扭曲的满足感。

这就好比萨默塞特、洛伦佐他们从事和信仰的艺术。

一个艺术家完成一幅画之后，会不会想去看它掛在墙上的样子？会不会想去听別人怎么评价它？会不会回到作画的现场，回忆，品味？