第六十一章 携手徘徊於水滸世界（2/2）

“还有解珍、解宝两兄弟是猎户，雷横是捕快，燕青是相扑手。”

她说到这里吐吐舌头：“我好像又把人物说多了，5个，我们只做5个！”

刘卫明只觉她这样子真是可爱，就见何小乔挥挥拳头：“来，干吧，我告诉你呀，我会画的很精彩的。”

刘卫明赶紧阻止她“张牙舞爪”，说道：“这个不能像之前製作黑旋风那么复杂，那样就成了手工艺品，很难批量生產。”

“既然是塑料玩具，內模和外模都是一次性注塑，然后组装起来，不需要复杂的衣服、面部装饰和贴片，都用涂色代替。”

“色彩也不能太多，会增加玩具厂的人工和顏料成本。”

刘卫明和玩具厂已经谈好价钱，额外增加是要加钱的，他说：“人物风格也按电视剧的来，这样比较好卖。”

何小乔点点头：“行吧，都听你的。”

接下来，这对“无当”师徒是真正开始手把手教学了，玩具设计和木偶製作前期很像。

他们前面聊的就是角色筛选与风格定调，接下来是画线稿。

一个角色一般要绘製2版初稿，每个角色要有標誌性视觉符號，比如林冲的长枪、李逵的板斧，体型统一为“头身比 1:3”，这样在视觉上更討喜，也便於注塑时脱模。

还有尺寸，以蛋形外壳直径 5-6cm为基准，內模角色的高度要控制在3-4cm，最大宽度2cm，这些都要在线稿里標出来。

初稿出来后，需要和模具厂、玩具厂技术人员对接，他们参与进来保障后期能够实现。

这就和动画导演、编剧画出原稿，然后与木偶製作师对接有些类似了。

线稿定稿后，则进入设计最后环节，形成生產文件。

此时不具备电脑画图条件，需要將外壳图案终稿製成“丝网印刷网版底片”，也就是手绘在透明胶片上，尺寸与实际保持1:1的比例。

內模角色终稿也要转化为“模具加工图纸”，標註出模型各部位的尺寸和脱模角度等。

这又与木偶动画出具设计稿很相似，需要创作方和製作方一块参与。

刘卫明此前就教过何小乔製作黑旋风木偶，由他来做，小乔拆解学习。

但因为他在製作时叠加了阿凡提的“颗粒感”和蛋形设计，小乔同学实在太喜欢了，没捨得拆。

现在才是一次真正的手把手教学，何小乔极为开心，玩偶让她快乐，製作玩偶让她快乐加倍。

小乔来到美影厂，一直处於无所事事和纷纷扰扰交织的工作环境当中，这不是她喜欢的，现在帮助刘卫明做的事才是她喜欢的。

这个师傅很好，很捧，嗯，但她是不会当面叫出口的。

设计过程让这对“无当”师徒沉迷进去，仿佛携手徘徊於水滸世界，与梁山好汉对话，同样也是师徒俩的一场心灵对话。

这也可以视为一场让人慾罢不能的动画旅行，还仅仅只是动画衍生出来的魅力一角！