第2310章 不一样的《斯巴达大战三百勇士》（1/2）

试想曹操八十万大军黑压压杀奔而来，江东集团将面临着亡国灭顶之灾，这样的压力面前人不发疯才怪，但我们知道足智多谋的周公瑾少年英才，胆大包天根本不惧怕死亡——但这不代表周公瑾是个不知死活不分轻重的人，所以我们就应该知晓影片的风格在这种环境背景之下应该呈现的摸样，绝对不是童话故事般的摸样，不是诗意浪漫的模样，更不是戏谑玩闹的模样。

因此，《赤壁》剧作的第一宗罪就是风格定位不准确。

《赤壁》呈现的风格偏向诗意，这种自我感觉良好的意识流因子导致了这部片子最终走向了失败。

第二宗罪就是剧作逻辑不严谨，吴导善于驾驭宏大叙事这是人尽皆知的，但《赤壁》中的叙事结构却出现了该紧凑处显得轻描淡写，舒缓时又刻意制造起伏的问题，多处情况下都是如此，比如大军压境之际诸葛亮小乔等人帮助马驹出生等桥段，这是一个什么逻辑呢？

这是作死的逻辑，你要知道曹孟德何许人也，竟敢如此儿戏？

所以这种逻辑上的荒唐，导致了影片走向失败，背负骂名。

第三宗罪便是死板僵硬的台词，台词中多处出现苍白无力的概念化呈现，导致整部影片的艺术水准大幅下降。

即使是一种诗意的风格，但台词的中气不足和文学性不强导致这种诗意化状态不尽人意，注水太大。

其中诸葛亮和周瑜两人的台词和表演，使人物性格十分雷同，这种要命的设置，让很多人看完影片不知道究竟谁是周瑜谁是诸葛亮，这岂不是太扫兴了？

两个人中龙凤长一个模样怎么支撑一场轰轰烈烈的赤壁之战呢？

除了剧作之外，最严重的就是夸张的场面。

似乎一般逻辑认为越是惨烈的战争就越需要夸张渲染的表现形式，而正是这种平庸的一般思维，导致了这部影片呈现出了热兵器时代犹如坦克装甲集群的战争状态，将冷兵器时代那种应有的状态没有做到。

张飞甚至冲进人群一阵乱杀乱砍，挥手将一匹马打飞了，张飞不是西蜀的将军吗，不是指挥官吗，何时成了一个莽夫？

而韩国电影《鸣梁海战》夜视版保家卫国的以少胜多的海战，就显得高明许多，无论从剧作还是拍摄，还是风格定位都准确无误，成了一部难得的以少胜多的经典战争片。

同样的类型，吴宇森却将《赤壁》拍成了类似《英雄》的这种童话故事一般的风格，不得不让人大跌眼镜。

所以，《赤壁》的失败不仅在于对主题没有吃透，对影片风格的定位也十分违和，人物扁平，台词苍白，场面极度夸张等问题，导致将一个精彩的故事做成了一场巨无霸式的滑稽闹剧，这是让人痛心的。

影片结尾处的周瑜还有诗意的感叹，对人生的总结，这简直就让人对《赤壁》这个电影的主题和风格要作呕了。

战争结束了，琴也弹完了，然后来了这么一出意欲升华主题但却离题万里，留下了两个字：失败！

一个美名传了近二千年的周公瑾，最终没有给人留下多少印象，不是悲哀是什么呢！

吴宇森或许之前确实有过辉煌，但《赤壁》却名副其实成了吴导的滑铁卢，倘若说这还不足以说明问题的话，那么后来的《太平轮》的失败就是极好的佐证。